郭京飞新剧测评：白捡三千万为何不爽？

先说高情商的说法：郭京飞这部新剧《迷墙》，野心不小。

表面上看，它走的确实是“爽剧”的路子——一个倒霉男人，墙里砸出三千万，从此过上了纸醉金迷的生活。但实际呢？它想聊的是情感、婚姻、现实困境，以及人生价值和意义这些听起来就有点“重”的东西。

那低情商的说法呢？说白了就是“擦边”——它知道自己拍的是什么，也清楚你想看什么。但你要是把想看的说出来，它立刻站上道德高地，嫌你太低级。

从第一集第一秒就开始擦，甚至赶在片头曲之前就亮出钩子：新买的房子，砸墙砸出一堆现金。整整三千万。

“这种天上掉馅饼的事情，居然发生在我身上……我从来都不知道三千万会有这么多，会这么沉，但我搬得依然是不亦乐乎。”

最后还补一句：“很爽，对不对？但是三天前，我还只是一个倒霉的过街老鼠。”

99%的人看到这儿，精神都会为之一振：终于来了部不玩虚的爽剧！接下来就应该看男主怎么偷偷藏钱、花式花钱、智斗前房主、逆袭人生，对吧？

不。

话得说回来，郭京飞这剧的野心确实大。它根本不屑于拍那种“俗套爽文”。

所以它没按人性常理往下走，而是转过头来，不紧不慢地描摹男主——郭京飞演的余鸣——这个人物。那三千万只是个引子，一把打开他破碎人生的钥匙。

接下来的故事呢？没有花钱的快乐，没有藏钱的刺激，也没有斗智斗勇的紧张。有的只是余鸣没完没了的痛苦自责、精神内耗、回忆杀。从他一地鸡毛的生活，到千疮百孔的婚姻，再到他一生中最大的梦魇，全都端到你面前。

早年的一场车祸，让哥哥嫂嫂命丧黄泉，他自己独活。母亲从此视他为肉中刺——那趟车是为余鸣的歌手梦跑的。母亲想当然地认为，如果小儿子不出专辑，大儿子就不会死。

从剧情里看得出来，大儿子确实有出息。这也就更加深了母亲的怨怼、余鸣自身的负罪感。他从此活在阴影里。原本美好的爱情和婚姻，也在柴米油盐的磋磨中走了下坡路。

他甚至因为这件事，没和爱人要一个属于自己的孩子，而是把大哥的女儿过继过来当亲生的养。为此他还答应母亲：等侄女长大乘人，才会考虑要自己的孩子。

夫妻关系恶化，部分原因就在这里。妻子一彤一直想要一个自己的孩子，但心里有愧的余鸣始终不敢松口。他觉得自己不配拥有幸福，觉得哥哥的死，需要用一辈子来偿还。

至于关系不好的另一部分原因，就相当大众化了——“贫贱夫妻百事哀”。余鸣没什么挣钱的本事不说，还净给家里添乱：想当主播带货，结果卖的珍珠粉烂了人家的脸，赔钱；见义勇为去救孩子，却忘了拉自己车的手刹，撞了一辆迈巴赫，要赔三十万。

这还只是剧情里表现出来的。所有这些都是压在他们婚姻上的稻草。

但这些，还不是一彤对丈夫绝望的关键。她对丈夫是有爱的，爱还能抵挡不少难关。但有一点她接受不了：丈夫一直活在“害死”大哥的阴影里，而且随着女儿一天天长大、长得越来越像大哥，丈夫看着女儿，罪恶感越来越重，整个人的状态也越来越差。

换而言之，这是一个半截身子已经没入沼泽的角色。没有完全沉下去，是因为一彤一直在拉着他。可他本人，却不想上来。

她愿意陪他吃苦，愿意替他还债，愿意把侄女当亲女儿养。但她受不了自己的丈夫永远活在过去的死人堆里，把自己当成一个罪人。她看着他一天天消沉、麻木，却无能为力。

那么如果换个角度想：就算没有那场车祸，余鸣就真能有个幸福的人生吗？还是说——他本来就是一事无成的中年男人，大哥的死，只是他给自己懦弱和无能找的一个完美借口？

这恰恰是《迷墙》隐&隐在铺陈的一点。剧中不止一次出现余鸣因自我怀疑而产生的幻觉，那些隐喻人物也在反复提醒观众：这个角色的问题，远不止一场车祸那么简单。

无意去拆解剖析这个隐喻，但大伙儿只需知道，这是一个具备相当探讨价值的人物就够了。

而且不止余鸣这一个角色，任素汐扮演的一彤也是个“硬茬”。这同样是一个汇聚了多重矛盾、话题性十足的角色。包括余鸣的母亲，拎出来也能说上几百个字。

还有墙里藏着钱的那栋大别墅：前房主的女主人、那家的小女儿，也是戏点满满。那三千万来路并不正当；男主人自缢，女主人虽锒铛入狱，但显然时刻盯着那套房子；而那个像小白兔一样的女儿梓诺，什么都不知道，只有对父亲惨死的哀怨，以及对强势母亲的对抗。

这可不是龙套角色。

尤其余鸣母子、一彤母女、梓诺母女——三组形成鲜明对照的东亚家庭经典关系：母亲对孩子的控制、孩子对母亲的反抗、代际之间的伤害与和解。随便拎出一个点，都能聊上三天三夜。

那么好，问题来了。

剧集的开头是什么？“整整三千万……我也过上了梦寐以求、纸醉金迷的生活”。你明明白白走的是爽剧路子啊。你用这个钩子把观众钓进来，让大家等着看那三千万怎么花、怎么爽、怎么翻盘。

可你后来拍的是什么呢？是一个中年男人被愧疚压得直不起腰；是一段婚姻在贫穷和阴影里慢慢窒息；是三组母子各自拧巴、各自挣扎。

这些东西不是不能拍，而且说实话拍得还不错。郭京飞和任素汐的演技撑得住，那些关于愧疚、责任、爱的纠缠，确实有嚼头。可你为什么要用“墙里砸出三千万”这种纯爽文的钩子把人骗进来？

这就好比你去西安面馆，招牌上写的是三合一，端上来是一碗热干面。老板说：这面才美，能让你品尝到武汉的烟火。可我来面馆，冲的是三合一。你想让我吃热干面，你早说啊，我换一家。

用天降横财这个最劲爆的爽剧钩子把人钓进来，转头就把钩子扔掉，开始上家庭伦理课。观众想看的是“有了三千万之后我的人生会怎样”，它给大家看的却是“没有三千万之前我的人生有多惨”。

不是要说《迷墙》不好。它不烂，甚至可以说比大多数国产剧都有想法。郭京飞把那个被生活反复磋磨、想爬爬不起来、想死死不掉的中年人演得入木三分。任素汐的一彤，从她每一个眼神里都能读到疲惫、不甘和那点不肯熄灭的爱。

可是这些好，和那三千万有什么关系？

理解创作者的野心。他们不满足于拍一部暴富后逆袭打脸的快餐剧，想深入人性的暗面，探讨一个被命运捉弄的人，拿到一张天降的赎罪券，能不能把自己拼回去。这念头不坏。但你得老老实实告诉观众：这不是爽剧，这是披着爽剧外衣的现实剧。

别擦边。擦边了就别怪人骂。

观众不怕你文艺，不怕你深刻，怕的是你拿着爽剧的剧本，拍了文艺片的底，既要又要，最后两头不落好。这就是《迷墙》的拧巴。

郭京飞的演技很好，任素汐也很出彩，人物塑造扎实。如果能砍掉那些不必要的拖沓，把三千万的线索和人物的内心困境结合得更紧密一点，它本可以成为一部很精彩的剧。

可事实是，它想做一部既有商业性又有艺术性的作品，想既赚流量又拿口碑，想让普通观众看得进去，又让文艺青年觉得有深度。结果呢？爽点不够爽，深度不够深，节奏慢得像蜗牛，剧情拖沓得让人犯困。

你可以拍现实主义、黑色荒诞，但你不能拿观众的期待当擦边球打。一边想讨好大众，一边又想保持艺术逼格；一边用三千万钓观众，一边又不屑于拍三千万带来的快乐。一边想站着，一边还想把钱挣了。

到头来，既没站着，也没挣到钱，只剩下一群被忽悠进来的观众，面面相觑。

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